乱范儿少年操蛋年谱

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多余的话：

这是我给新京报写的所有稿子里，被删改得最厉害的。第一二段整体消失，最后一段变成了引语，结果看起来有点像传说中肯德基秘密养殖的那种鸡，没有脑袋，却有四个翅膀和六条腿。其他几段也都改得很厉害。

我理解编辑的工作，但文章改成那样确实很难看，所以我不太高兴。

亲爱的，那不是您该唱的歌 

在讨论这张平庸得让人无从下手的专辑之前，我们先把时间拉回到2005年的超女海选。在那个夏天，在全国各地，一群群无知的少女们涌入一个个单间儿，去迎接评委们悲愤的呐喊。不知为什么，其中的许多少女都选择了同一首歌来找骂，那就是张韶涵的《欧若拉》。可想而知，她们的歌声都十分欠抽，而且通过率远远低于唱其他歌的选手。结果出现了一位不堪忍受的评委，愤怒而苦口婆心地对她们说：换一个吧，这不是你该唱的歌。

 如果说张韶涵曾经有过魅力的话，那么这位评委的话就是这种魅力的最好写照。从唱片公司到普通乐迷，大家在提到张的歌声时都特别喜欢用一个词儿：“与众不同”。不幸的是，这是一个中性词，它不能说明张有任何过人之处，而只意味着她不是那种放之四海而皆准的歌手而已。有些歌在她嘴里有如天籁，而到了别人嘴里却恍若驴鸣——于是，我们就看到了梦想少女们掩面逃出赛场的那一幕幕悲剧。可惜啊，这一切才过去两年，该掩面而去的人就已经成了张韶涵自己。

从总体上说，这张专辑用三个字来评价就够了：不对劲。不对劲的原因也很简单：张韶涵选错了路，或者说唱片公司替她选错了路。这些歌本身并没有那么难听——要知道，我们面对的是一位华语流行歌手，如果说张韶涵的歌已经在底线以下了，那您把王心凌搁哪儿啊？总得给民族工业一点面子吧。而且，从这张专辑的音乐本身来说，它也确实更适合王心凌那样的歌手。让张韶涵唱《头号甜心》这种歌，总会给人一种漂亮姑娘穿孕妇装的感觉：不一定多难看，但是何必呢。

专辑中最让人“惊喜”的是那首《亲爱的，那不是爱情》，让我们见识到了周杰伦和方文山这两位大师出山以来的最大败笔。我从来不敢想象周董会写出一首比《候鸟》更口水的歌，但这次他确实做到了，而且他还不是一个人，连方大才子都跟着一块现了。同样惊人的还有《床边故事》的歌词，从主题到内容都太牙碜了——谁小时候都幻想过进入神秘国度，可您都25岁了，封面还拍得那么性感，要是再这么硬努着玩天真，那连神秘国度都该觉得不好意思了。至于其它的歌，我看都会在两年内消失在KTV的某个不为人知的角落里。人民是需要口水歌，但是连“旋律抓人”都做不到的口水歌，人民早就忘记过不知道多少了，加上这张专辑也不会嫌多。

而且，对张韶涵来说，这张Ang 5.0的最大问题也是口水。它没法不让人郁闷——嗓子还是那嗓子，歌也都不比别人烂，怎么就那份感动找不着了呢？答案特别简单：“口水”二字把它变成了一张由张韶涵演唱的非张韶涵专辑。关于这个问题，唱片文案里写得很明确：“唱片公司希望让Angela的声线表现更添深度厚度，更具渲染力，不仅仅是能唱会唱、音域高亢、爆发力强大的张韶涵而已。”说得多好啊，简洁明快地表达出了一个傻冒公司的思维方式。能唱会唱、音域高亢、爆发力强大，这不正是张的优点么？看看今天的华语乐坛，还有几个人能有这么些优点？可您非逼着她超越自我，丢掉西瓜拣芝麻而且那芝麻还是臭的，这是何必呢？平淡的旋律，加上凑数的歌词，弄得张韶涵在这张专辑里显得很不自然。这不是她的错，这是唱片公司的错，而且是一个让人无法理解的错。乐迷的要求其实很简单，让这个好歌手自然地唱些适合她的歌就行了，怎么会那么费劲呢，跟要夺唱片公司老板的阳寿似的。从《梦里花》到Ang 5.0，阻碍张发展的既不是她自己也不是什么大环境，而是她那个不靠谱的公司和制作团队。

最后说说那首主打歌《我恋爱了》。我以前从来不用“太难听了”来形容张韶涵的歌——但这次是被她逼得非用不可了。锐意求新的态度是可以理解的，挑战新曲风的努力也是值得鼓励的，但这些都不是难听的借口。而它能在诸多口水歌中脱颖而出成为主打，多半也跟它的难听有关系——别的歌都太沉闷了，而这歌却多少有一些能把人吓醒的气势，所以只能让它打冲锋。此外，“极速摇滚”（见唱片文案）这种用词也实在是过于愚蠢了——尊敬的唱片公司，在张韶涵小姐改唱死亡金属之前，您应该赶紧换个文案写手，不然谁也不知道他（她）下次会干出些什么来。

所以，和《梦里花》一样，这张Ang 5.0又是一张即将被迅速遗忘的张韶涵作品。我对张的建议是，吸取教训，换个唱片公司，结交一些身心健康的音乐人。做到了这些，她现在碰到的一切问题便都可迎刃而解。